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古琴减字谱_百度文库

  古琴减字谱_数学_自然科学_专业资料。减字谱指法符号简释 一.音色符号 :散音。即弹奏空弦。 :泛音。左手指当琴徽处轻轻一点,右手同时弹弦。 :按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落 前注明。 :泛起。泛音句或泛音段落开始。

  减字谱指法符号简释 一.音色符号 :散音。即弹奏空弦。 :泛音。左手指当琴徽处轻轻一点,右手同时弹弦。 :按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落 前注明。 :泛起。泛音句或泛音段落开始。 :泛止。泛音句或段落止。 二.右手指法 :擘。大指向内弹。 :托。大指向外弹。 :抹。食指向内弹。 :挑。食指向外弹。 :勾。中指向内弹。 :剔。中指向外弹。 :勾剔。勾剔连作。 :打。名指向内弹。 :摘。名指向外弹。 :历。食指连挑两弦或三弦,与挑的区别在于历的节奏较快。 :急历。食指连挑两弦或三弦,历的弹法比挑的节奏快,急历 更有强调快弹的意思。左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相 同。 :蠲。在同一弦上急速抹勾,连续出二声,这是蠲一根弦的弹 法。如果是蠲两根弦,并不是按前法先后连作两次,而是在急速连抹相 邻的两根弦后, 名指随即捂住前一弦的余音。 这两种弹法的蠲节奏相近, 弹奏动作则完全不同。 :轮。在同一弦上急速摘、剔、挑,连续出三声。 :半轮。在同一弦上摘、剔,连续出二声,其速度通常会比全 轮慢。 、 :琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐,若继 而连续抹挑数声为长琐,长琐可加至六到十三声,通常七声使用较多。 、 :如一声。在此符号之前的两声(有时也会数声)要同 时弹出。如相差八度时的按、散音用剔弹出,如同一声。有时急速弹出 的前后两声或数声也称作“如一声”。 、 。双弹。在一按音和一空弦上,弹出两个“如一声”的音, 弹法是中、食两指先架在大指上,然后先剔后挑,出音有力。 :拨。用食、中、名三指相并微屈,同时斜向左方快速拨入两 根弦,出音有力。 :剌。剌读作辣。用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两 根弦,出音有力。 :拨剌。此两指法常常连用。先拨后剌,弹奏有力度的双音。 :伏。伏是针对一二弦的指法,起始前食、中、名三指拳曲, 然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上, 遏止住余音, 使琴音突 然静止。 这一指法过程中食、 中、 名三指指甲必须擦弦而过, 发出一 “沙” 声, 伏的位置通常在一、 二弦五徽左右。 伏常与剌结合使用, 先刺后伏, 记作 “ ”。 :撮。双音弹法,分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之间隔一或 两根弦,勾挑并作,出音要齐;大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦,勾 托并作,出音要齐。 、 :齐撮:撮的古写。谱中会紧接标出某两弦,撮几声。 :打圆。对此符号之前的两音(可能是挑勾、也可能是托勾) 又急弹一次,再缓弹一次,共出四声,如果从打圆符号之前两音算起, 共出六声。 :滚。用名指自内向外弹,连续摘四声至六声或七声,连成一 片。 :拂。用食指自外向内弹,连续抹四声至六声或七声,连成一 片。 :滚拂。前两种指法常常连用,先滚后拂。何弦起何弦止,谱 上会另有弦位标明。 :全扶。食指连抹两弦,中指紧接又连勾此两弦,名指随即捂 住前一弦的余音。 三.左手指法 :大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位, 一是有指甲部位,用半甲半肉按弦;二是大指骨节凸起部位,完全用肉 按弦。当两或三根弦连弹时,两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头 中,大指使用最多。 、 :食指。食指以指面自然地平按在弦上,但食指更多是用 于点徽位上的泛音。 :中指。中指以指面按弦,只在琴面的中、下准部位使用,上 准不用。 :名指。名指以指面偏左侧(小指方向)部位按弦,左手按弦 的四个指头中,名指使用仅次于大指。 :跪。用名指跪着按弦,多用于七弦五徽以上。弹法是名指中 节、末节弯曲,以名指指背左侧部位按弦。 :跪。与“ ”同,古写法。 :上。按弹得音后,按弦手指不离开弦向右走上一音或数音, 音之间直接连接,不出滑奏效果。 :下。与 “上”弹法相同而方向相反。 :进。与“上”弹法相似,但只“上”一个音位。 :退。与“下”弹法相似,但只“下”一个音位。 :复。回复到原来的音位。 :进复。进复连用,按弹得音后,上进一音位,又下回复原来 音位,所以进复两音都是虚声。 :退复。退复连用,按弹得音后,下退一音位,又上回复原来 音位,所以退复两音都是虚声。 :引。结合“上”、 “下” 之用词,常写成“ ”或“ ”, 与“上”“下”不同的是,“引上”、“引下”的音过程略缓,有滑奏 效果。 :浒。按弹得音后略微停顿,再上至后一音位,琴谱中常写成 “午上”, 上至何音位谱中会接着标示;另一说为上的幅度大至一个 半音或一个半音以上,引上过程中不滞留者为浒。 :淌。常写成“ ”,即淌下,奏法与下相似, “淌”使“下” 进行的音过程略缓,有滑奏效果,常用于下准。 :往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位,往 来数次。 谱中不一定标出往来次数, 一次至四五次都可能, 三次为常用。 :撞。按弹得音后,手指向上(半音或一音无定规)急撞后再 回到原位,过程很快。 :逗。按弹得音的同时,手指急上复下少许,与撞的区别在于 急上复下的音与弹弦同时进行,成为音头上的装饰音。 :唤。右手弹弦出音的同时,左手急速向上少许,又退至音位 之下少许,又复上至原音位,这些向上、向下和复上原音位的动作都在 快速中进行,共同成为原音位音头上的装饰音。 :掐起。大指按弦弹一声后,名指按于大指的下一音位,同时 大指将已弹过的弦掐起,大指掐起时使用大指甲左侧边缘将弦向内拨, 此时在名指所按音位上出声。 :对起。与“掐起”同,古写法。 :对过。与“掐起”同,古写法。 :对按。与“掐起”同,古写法。 :抓起。大指按弹之后,随即用大指抓起此弦散音。 :带起。名指按弹之后,随即用名指带起此弦散音。 :罨。名指按弹之后,大指在上一音位上击按弦得声。 :罨。与“ ”同,古写法。 :虚罨。左右手不按不弹,左手用大指或名指在指定音位上击 按弦得声。 :推出。中指按弹第一弦后,随即用中指把弦向外推出得声。 :不动。有两种用法,一是左手按弦得音后定住不动,有意使 出音呆板枯槁;二是左手按弦得音后,右手另弹它弦散音时,左手仍按 原音位不动,以便在原音位上接着弹。 :就。前一音用某指上、下至某徽时,需在此弦或另一弦弹奏, 此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意,是一 种省略写法。 :绰。从下向上,向本位音滑奏,是上滑音记号。 :绰。与“ ”同,古写法。 :注。从上向下,向本位音滑奏,是下滑音记号。 :注。与“ ”同,古写法。 :吟。弹出按音之后的余音上下微微波动,称之为吟。 :长吟。在时值长的音位上多次作吟。 :定吟。不移动按弦音位,只摇动手腕的吟,实是速度快而幅 度极小的吟。 :细吟。幅度小速度快的吟,与定吟的区别在于细吟是移动音 位的。 :急吟。动作急速的吟,与细吟类似而幅度略大。 :缓吟。动作缓慢的吟。 :游吟。幅度大至带进复的吟,通常作两次进复,实与猱弦相 似。 :猱。弹出按音之后的余音上下波动,幅度比吟大,上下半音 至全音都可能。 :长猱。在时值长的音位上多次作猱。 :急猱。动作急速的猱。 :缓猱。动作缓慢的猱。 :有撞意之猱,猱的过程中手指向音位上方有撞击意,猱的幅 度在多次急上复下中渐次减小;或是先作撞,撞后即在音位上方作猱, 猱的幅度渐次减小。 四.左右手配合动作指法 :分开。此谱字前应为抹挑连作或勾剔连作指法,当右指抹或 勾弦出音以后,左指即向上进一音位,然后右指作挑或剔,左指随即复 下原音位,复下之音往往带注。 :同声。左手大指或名指按弹出声之后,把弦抓起或带起得声, 同时右手弹一空弦与其同声。 :应合。左手名指或中指按弹出声之后,右手连弹二音或数音 散声, 此时按弦的左指或上或下, 进退到右手弹出的空弦音相合的音位。 有些古谱在左指按弹出声之后右手接着弹一散声相应也标记为应合, 但 通常只标记二声以上的应合。 :放合。左手名指或大指按徽取声后再向内移动放开空弦,随 即按弹相邻弦高八度音与刚才移动放开的空弦音相应合, 应合的两声可 以同声,也可能是前后紧接出声。 :掐撮声。“ ”的古写,在此前已弹奏的两弦上作掐撮声。 :掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音,左手大指作 罨、掐起,右手撮;左手大指再作罨、掐起、罨、掐起,右手再撮。 五.速度、节奏符号及其它 :少息。略作停顿之意。 :少息。与“ ”同。 :大息。停顿较长。用于需停留数拍之长音符。 、 :急。急弹。 :缓。缓弹。 、 :紧、慢。表示快弹或慢弹。 :入拍。表示以下段落节奏有拍子可循(非散板)。 :入慢。表示此段进入慢弹,但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹 相同,不入拍。 :句号。一乐句后的标点,此处应有乐句结束的语气停顿。 :间。某两徽之间的间。 :再作。再弹一次。再弹的起点处会有一竖线表示。 :从头再作。从乐曲开头或段落开头再弹一遍。 、 :曲终。 :操终。